Юрий Визбор. Страницы жизни и творчества
ЦИТАТЫ ИЗ КНИГ, ЖУРНАЛОВ, ГАЗЕТ
Первая статья, целиком посвященная творчеству Юрия Визбора, относится к 1971 году, однако она касалась только его актерских работ в кино. Первая же статья, посвященная обсуждению его песенного творчества, появились в центральной печати лишь в 1982 году, то есть за два года до его кончины. Однако было бы неверным считать, что в период с 1951 по 1982 год центральная печать совсем не замечала творчества Юрия Визбора: в разного рода журналистских материалах, посвященных песне вообще, а также самодеятельной, туристской, студенческой, авторской песне, в туристской и альпинистской печати имя Юрия Визбора упоминалось многократно, причем часто его творчеству давались те или иные оценки, небезынтересные любителям его творчества. Ниже приводятся цитаты из такого рода материалов, расположенные преимущественно хронологически. Эта «коллекция» фрагментов продолжена до сегодняшних дней, включая диссертационные работы по авторской песне.
Читатель легко обнаружит различные, подчас противоположные, точки зрения даже по отношению к самым известным и популярным песням Ю.Визбора, а также о его работе в кино, что свидетельствует о неверности высказываемого иной раз мнения об очевидности и однозначности оценок его творчества. Наоборот, складывается впечатление, что именно Юрий Визбор в настоящее время менее понятен искусствоведам, нежели его знаменитые коллеги по бардовскому цеху.
Представленные фрагменты свидетельствуют также о том, что интерес к творчеству Юрия Визбора не снижается.
Борис Добровольский, искусствовед
В середине-конце 50-х годов ряд песен становится своего рода классикой. Устанавливаются окончательные редакции вариантов «Глобуса»; костровая песня «Пять ребят» приобретает устойчивую схему напева, ставшего совершенно иным по отношению к авторской версии <...> Огромную популярность получают в эти годы лирическая песня А.Городницкого «Снег», остроумная песня-шутка Ю.Визбора и М.Левина «Мама, я хочу домой». <...> 60-е годы – время расцвета творческих индивидуальностей создателей «авторских песен». <...> Песни А.Якушевой, Ю.Визбора, Н.Матвеевой <...> и многих других принимаются с энтузиазмом и входят в бытовой репертуар городской молодежи. (Совр. бытовые песни городской молодежи // Фольклор и худож. самодеятельность. – Л.: Искусство, 1968. – С. 192-193)
Вячеслав Янчевский, журналист
Слушаю концерт и вспоминаю, как рождалась предшественница радиостанции «Юность» – радиогазета «Говорит Комсомолия». Тогда мы обратились к нашему комсомольскому композитору (так Александру Пахмутову первым назвал Юрий Гагарин) с просьбой написать начальную песню новой передачи. Александра Николаевна охотно согласилась. И тут же предложила:
– Попробуйте объявить конкурс на лучший текст для песни. Думаю, что она должна объединять молодых вокруг радиогазеты, звать их на добрые дела...
Мы так и поступили. Победил на конкурсе текст, написанный Юрием Визбором и Максимом Кусургашевым. И родилась песня, быстро подхваченная молодыми. («Марш молодых строителей» датируется 1959 годом. – Прим. сост.) (Говорит и показывает Москва. – 1988. – 24 февр. – С. 5)
М.Азарх, мастер спорта
Есть и такие песни, авторы которых хорошо известны, и их произведения по качеству ничуть не хуже тех, что пишут члены Союза композиторов и Союза писателей. За последние годы приобрели популярность туристские песни на слова поэтов Ю.Визбора, П.Когана, И.Загорского, Ады Якушевой. (Моск. комсомолец. – 1962. – 16 июня. – С. 3)
Лев Аннинский, литературовед
Мы теперь узнаём их по почерку: Городницкого – по застенчивой суровости, Кима – по озорному веселью, Якушеву – по обезоруживающей, чуть наивной улыбке; мы не спутаем романтического Визбора с лиричным Сухаревым: перед нами – поэты, перед нами – поэзия. (Моск. комсомолец. – 1962. – 5 окт. – С. 3)
Никита Богословский, композитор; Михаил Львовский, поэт
В одном газетном фельетоне очень живо описывалось, как молодые ребята-туристы в вагоне электрички привели в смятение пассажиров своим репертуаром <...>: «Лохматый парень в рваной штормовке, надетой прямо на голое тело, с кокетливо повязанной на шее девичьей косынкой стал с чувством выводить какую-то белиберду <...>.» Композиторы не заметили, что смеляковское «Если я заболею, к врачам обращаться не стану...» (Песня Ю.Визбора. – Прим. сост.) – прекрасная песня, а «лохматый парень» заметил и сочинил музыку. (Комс. правда. – 1962. – 2 нояб. – С. 2-3)
Анатолий Новиков, композитор
Вот, к примеру, совсем недавно проходил конкурс студенческих молодежных песен. Я вместе с С.Туликовым и поэтом М.Львовским был в составе жюри. Почти все песни пришлось забраковать. И что же? Буквально на следующий день все они были с благословения радиостанции «Юность» переданы в эфир. (В те года на радиостанции «Юность» сотрудничали Ю.Визбор, А.Якушева, М.Кусургашев. – Прим. сост.) (Сов. культура. – 1963. – 17 дек.)
Суслов Илья, журналист
Гости «Юность» настроили свои гитары, и начался, прямо скажем, необыкновенный концерт. <...> Кто же пришел в редакцию в этот вечер? Это Юрий Визбор, по профессии журналист, а на этом вечере поэт и композитор; это Ада Якушева, преподавательница, которая здесь представляла и поэзию и музыку... (Юность. – 1963. – № 11. – С. 94)
Г.Юрьев, журналист
Эти песни не изданы. <...> Их поют в пригородных электричках, <...> чаще всего не зная, кто написал слова, кто подобрал мелодию. Между тем авторы наиболее распространенных песен известны. Это москвич Юрий Визбор, написавший веселую маршевую балладу о слаломистах, балладу «Любовь моя, Россия» <...> Его песни отличаются запоминающейся мелодией, крепким, образным стихом. Есть в них живое чувство романтики, чувство молодости и простора. (Смена. – Л.:1964. – 11 нояб. – С. 4)
Юрий Андреев, литературовед
А Юрий Визбор? Не многие признанные артисты-исполнители могут соперничать с ним в умении «вытащить», выявить существо произведения, а ведь это автор многих десятков песен, в том числе столь известных, как мужественная «Спокойно, дружище, спокойно», как юмористическая «Мама, я хочу домой», как ставшая широко популярной песня «Если я заболею» (на слова Я.Смелякова). <...>
...сейчас мне хочется привести слова, сказанные Ю.Визбором в беседе с автором этой статьи, они многое объясняют: «Нытье – вещь поверхностная, это проще всего: у кого нет неприятностей? Нужно выявлять более сложное, более глубокое. Нужно заразить людей светлым, хорошим. Вот, элементарно говоря, мое кредо». <...>
Целыми россыпями можно черпать смешинки из песен Ю.Визбора... (Октябрь. – 1965. – № 1. – С. 183-188)
Юрий Голубенский, журналист
В исполнении Евгения Клячкина я не раз слышал песни Галича, Визбора, Анчарова – это у него получается неплохо. На вечере, о котором идет речь, Клячкин пел песни собственного сочинения. (Смена. – Л.: 1965. – 6 апр.)
Туристских, геологических песен разными авторами написано великое множество. Их иногда губит однообразие: дальние дороги, новые места и впечатления оборачиваются в таких песнях лишь темой расставаний, разлук и встреч. Потому и блеснули так ярко в общем потоке песни Юрия Визбора, Ады Якушевой, Александра Городницкого. В них – разнообразие поэтических интонаций, широта взгляда на мир, наконец, настоящая сложность чувств, без которой песенный герой предстал бы существом обедненным, примитивным. (Смена. – Л.:1965. – 16 нояб.)
Городницкий, Визбор, Якушева, Ким, Кукин. Разные, совершенно не похожие друг на друга. Геофизик, журналист, педагог, еще педагог, спортивный тренер... Каждый – с врожденным ощущением значимости поэтического слова, его вкуса и веса. Лучшее из сочиненного ими выдерживает самую строгую и придирчивую профессиональную критику. (Смена. – Л.: 1967. – 26 фев.)
Леонид Жуховицкий, писатель
Раз уж разговор зашел о массовой песне, нельзя обойти молчанием один ее не совсем обычный вид: песни, которые поются широко и в то же время, если судить по музыкальным журналам и радиопередачам, как бы не существуют. Я имею в виду песни Визбора, Ады Якушевой и других «непрофессионалов». (Мол. коммунист. – 1965. – № 2. – С. 30)
Ян Френкель, композитор
Бесконечно пестрые магнитофонные песни порой заслуживают внимания, порой это явное «не то». Мне, например, нравятся песни Новеллы Матвеевой, мне многое нравится в Визборе. (Мол. коммунист. – 1965. – № 2. – С. 34)
Геннадий Воронцов, комсомольский работник
В песнях других авторов – в некоторых песнях Визбора, например, – звучит нарочитая разухабистость. Вероятно, можно и звезду приспособить под коммунальную кухню. Но стоит ли? Есть вещи и события, о которых нельзя говорить в залихватском тоне. Война, например. Переживший войну солдат не станет говорить о ней залихватски, даже если и остроумно. (По видимому автор намекает на песню «Базука» – Прим. сост.) (Мол. коммунист. – 1965. – № 2. – С. 36)
Феликс Овчаренко, комсомольский работник
Поскольку маститые композиторы не особенно часто сочиняют песни специально для гитары, многие из гитаристов сами берутся за музыку и стихи. Нередко дело кончается конфузом. Но не будь этих дерзаний, вряд ли звучали бы сегодня многие, ставшие по-настоящему популярными песни. Как тут не вспомнить добрым словом Аду Якушеву, Алексея Марчука, Юрия Визбора? Как тут не спросить тех, кто морщится уже при одном упоминании этих имен: а вы задумались над тем, почему молодежь поет их песни? (Мол. коммунист. – 1965. – № 3. – С. 98)
Л.Переверзев, журналист
Такие популярные авторы-исполнители, как А.Городницкий, Ю.Ким, А.Якушева, Ю.Визбор и многие другие, обладают развитым музыкальным чутьем, легко находят верную интонацию, массу мелодических и ритмических нюансов, оживляющих самую неприхотливую попевку. (Сов. эстрада и цирк. – 1965. – № 7. – С. 15)
Лев Ошанин, поэт
По-другому работает, скажем, Визбор, сотрудничающий в журнале «Кругозор». Он пишет песни-корреспонденции. Их бывает приятно слушать. Есть у него удачные песни, где лирика сочетается с юмором. Вот, например, стала популярной туристская песенка «Мама, я хочу домой». Но нередко его песни, как газетные заметки, существуют один день. А могли бы и вообще не быть песнями. Так, например, получилось с его корреспонденцией по поводу поездки на Дальний Восток. Я слушал, и мне было грустно. Невольно думалось: ну, а дальше что? Сама по себе география еще не тема для песни. (Лит. газета. – 1965. – 29 апр. – С. 3)
...к этому надо прибавить своеобразную «республику» всевозможных самодеятельных туристских и студенческих песен или просто песен, в которых один человек является автором и слов, и музыки, и исполнителем. Это и Булат Окуджава, и Новелла Матвеева, а также такие способные люди как Александр Городницкий и Борис Вахнюк, Юлий Ким, Ада Якушева и Юрий Визбор и много, много других. (Моск. комсомолец. –1967. – 18 авг.)
После милой «Мама, я хочу домой», отличной «Дым костра создает уют» появились тысячи песен о кострах, рюкзаках, тропах, походной дружбе и прочем. На этом фоне выгодно выделились, скажем, такие песни, как «Я смотрю на Москву через призму поэзии» или «Атланты». (Смена. – 1968. – № 17. – С. 30)
Юрий Карпов, социолог
Кто не наблюдал, как быстро рождается популярность одних песен, как в течение небольшого отрезка времени они <...> вытесняются другими? <...> Не всякие песни в равной степени быстро вытесняются другими. Существует вполне определенный круг так называемых «самодеятельных» песен: студенческих, туристских, альпинистских и других, подходящих, вероятно, под определение «магнитофонных». Любители собирают огромные фонотеки таких песен. Авторы многих из них широко известны (Ю.Визбор, Ю.Ким, А.Якушева, В.Борисов...), авторов других мало кто знает. Но можно с уверенностью утверждать и экспериментально подтвердить, что среди определенных категорий молодежи – прежде всего студентов и тех, кто недавно был студентом, – подобная «магнитофонная музыка» пользуется несравненно большей популярностью, чем так называемые бытовые песни композиторов-профессионалов. (Знание – сила. – 1966. – № 9. – С. 12)
Елена Мартынова, журналист
Особенно порадовал недавно созданный вокальный студенческий дуэт Тамары Комиссаровой и Юлии Фрайтор. Их исполнение – трогательное, нежное и очень искреннее. В репертуаре дуэта светлые, поэтичные песни. Особенно обаятельно они исполняли песню Ю.Визбора «Ты у меня одна» и «Осень» С.Стеркина. (Смена. – Л.: 1966. – 13 янв.)
Мария Каманкина, искусствовед
В 60-е годы <...> наряду со все возрастающим интересом к личности авторов, многие песни, не только местного значения, но и принадлежащие уже известным бардам, бытуют безымянными (среди них полностью фольклоризовавшиеся песни А.Городницкого, Ю.Кукина, Ю.Визбора, Ю.Кима). (Диссертация. – М.: ВНИИ искусствоведения, 1989. – С. 59)
Ада Якушева
Не так давно газета «Советская Россия» объявила фотоконкурс под девизом «Любовь моя, Россия! ». Так же называлась программа выступления мастеров эстрады в Колонном зале. Но вряд ли составители ее знали, что воспользовались строчкой из песни Юрия Визбора:
Любовь моя, Россия,
Люблю, пока живу,
Дожди твои косые,
Полян твоих траву,
Дорог твоих скитанья,
Лихих твоих ребят.
И нету оправданья
Не любящим тебя.
Юрий Визбор много ездит по стране по долгу службы, много видит и удивительно ярко умеет рассказывать о виденном. Очевидно поэтому в песнях его всегда присутствует некоторая доля повествовательности. Таковы его песни-репортажи о курсанте, молодом пареньке, погибшем недавно во имя спасения многих жизней; о ребятах, работающих на Плато Расвумчорр; о подводниках Тихого океана; о летчике гражданской авиации Сереге Санине:
С моим Серегой мы шагаем по Петровке, По самой бровке, по самой бровке.
Жуем мороженое мы без остановки –
В тайге мороженого нам не подают.
То взлет, то посадка,
То снег, то дожди,
Сырая палатка,
И почты не жди.
Идет молчаливо
В распадок рассвет.
Уходишь – счастливо!
Приходишь – привет!
<...> почти в каждой песне Юрия Визбора есть такая строка, которая запоминается мгновенно, а потом тревожит до тех пор, пока не разузнаются остальные слова. Это умение находить предельно точную строчку – свойство далеко не каждого автора-песенника.
Недавно Мурманское книжное издательство выпустило первую книгу рассказов Ю.Визбора «Ноль эмоций». В последнем как раз повествуется о том, как была написана песня «На плато Расвумчорр». (Молодой коммунист. – 1967. – № 8. – С. 121)
С.Разгонов, Ю.Цибизов, журналисты
Самодеятельная песня почти всегда очень конкретна, связана с определенным именем, событием, местом. Ю.Визбор, например, в популярной песне «Серега Санин» рассказывает о своем друге, летчике, который погиб «не дотянув до посадочных огней». И жизнь этого человека, и гибель его, и пейзаж – все окрашено авторским чувством мужественной скорби и тревоги. Здесь не может быть места фальши, абстрактным чувствам и понятиям. Песня точно передает современное ощущение бытия, без наигранного энтузиазма и пафоса, утверждает высшие ценности жизни – дружбу, любовь, долг перед страной и людьми. (Сов. культура. – 1967. – 10 окт. – С. 2)
Борис Терентьев, композитор
Туристские песни быстро находят путь к сердцу слушателя. Ее печатают газеты и журналы, передают по радио. Имена создателей туристских песен Ю.Визбора, Б.Полоскина, А.Якушевой теперь уже знакомы обширной молодежной аудитории. (Турист. – 1967. – № 9. – С. 24)
Т.Стоянова, журналист
...успех кинофильма «Вертикаль» во многом определили песни, написанные и исполненные актером Московского театра на Таганке Владимиром Высоцким. Фильм «Бегущая по волнам» трудно представить себе без поэзии драматурга Александра Галича. А радиожурналисту Юрию Визбору, снявшемуся в «Июльском дожде», не надо было входить в образ «парня с гитарой» – он сыграл там самого себя. (Сов. Татария. – 1968. – 2 марта)
Е.Безруков, комсомольский работник
Любят у нас песню. И неудивительно, что, наряду с профессиональными, популярны и самодеятельные песни. <...> Их легко петь и на эстраде, и у костра. И в то же время многие из них имеют несомненную эстетическую ценность. Лучшие песни Окуджавы, Якушевой, Городницкого, Визбора покоряют своей нравственной чистотой, гуманизмом, гражданственностью. (В статье творчество перечисленных авторов противопоставлено творчеству В.Высоцкого, Е.Клячкина, Ю.Кукина, М.Ножкина. – Прим. сост.) (Тюменская правда. – 1968. – 7 июля)
С.Владимиров, журналист
Высоцкий спекулирует на наших трудностях роста и ошибках. <...> Вот, например, образчик. Автор клевещет на советский строй, издевательски преувеличивает трудности. А дальше:
Зато, говорю, мы делаем ракеты
И перекрыли Енисей,
А также в области балета
Мы впереди, говорю, планеты всей.
Над кем он издевается? (Песня «Рассказ технолога Петухова», цитата из которой приведена выше, принадлежит Ю.Визбору. – Прим. сост.) (Тюменская правда. – 1968. – 30 авг.)
Лиана Генина, музыковед
Мера ответственности за тему особенно высока, когда высока сама тема. Например, война. Вот во втором номере «Кругозора» за этот год показательная пластинка: Юрий Визбор поет военную «Баксанскую».
...В августе 1942 г. егерь из дивизии «Эдельвейс» укрепил на Эльбрусе фашистский флаг. Через полгода бойцы сорвали его и нашли на площадке гранату с вложенной вместо чеки запиской. То был след советских разведчиков. Так родилась песня:
Помнишь гранату и записку в ней
На скалистом гребне для грядущих дней?
Визбор поет эти слова на мотив довоенной лирической песни Б.Терентьева (к сожалению, его авторство в данном номере «Кругозора» не оговорено). (Автором этой песни Ю.Визбор не является, он выступил только в качестве исполнителя. – Прим. сост.) Может быть, именно так ее пели героические наши ребята 26 лет назад. Может быть, не нашлось среди них человека, который придумал бы новую мелодию, а скорей всего – было им просто не до того. Да и какое это тогда имело значение!
Но вот что интересно: до чего же сейчас «образ звучания», трактовка старого танго, сама манера пения и преподнесения словесных комментариев – в духе современных, 68-го года, ремесленников, «оригинальных нумизматов»! Сильный, мужественный текст с грозной аллитерацией («гранату», «гребне», «грядущих») – и, как видно, совсем не подходящее музыкально-исполнительское «оформление». А Визбор наслаждается и поет отлично: он – в своей среде. (Сов. музыка. – 1968. – № 11. – С. )
Лев Христиансен, музыковед
В среде многочисленных любителей происходит процесс фольклоризации песен, стихийно редактируемых и отделываемых. Так, студенческие записи содержат четыре варианта очень распространенной песни на прекрасные стихи Я.Смелякова «Если я заболею» (первоначальный вариант ее мелодии принадлежит журналисту Ю.Визбору). В первом варианте <...> сохранились две фразы первоначальной музыки Визбора. (Далее приведена нотная запись песни. – Прим. сост.). (Сов. музыка. – 1971. – № 10. – С. 46)
Люди многих профессий создают и развивают свой фольклор, темой которого становится их трудовая деятельность, обстановка. Этим дороги песни первого, теперь уже старшего поколения «бардов»: геолога А.Городницкого – мужественно-романтические «Атланты» и «У Геркулесовых столбов», Ю.Визбора – песенные «репортажи» о трудовых буднях советских людей: «Кострома» и «Капитан подводной лодки» или гражданская лирика «Если я заболею»... (Сов. Россия. – 1980. – 13 мая. – С. 2-3)
А.Белоусова, журналистка
...Готовится в туристский поход новая группа. А после занятий в гулком зале училища звучит песня:
Таятся в облаках неспелые дожди,
И рано подводить еще итоги:
У этих облаков метели впереди,
Да и у нас – дороги да дороги.
(Цитата из песни Ю.Визбора «Следы». – Прим. сост.) (Турист. – 1973. – № 1. – С. 15)
Игорь Шкляревский, критик
С моим Серегой мы шагаем по Петровке,
По самой бровке, по самой бровке.
Жуем мороженое мы без остановки –
В тайге мороженого нам не подают.
Не будем обращать внимание на такие мелочи, как «жуем мороженое», «без остановки», «не подают».
В песне Серега погибает. Он – летчик... разбился. Друзья нашли капот и крылья. Что же скажет автор после такого трагического сообщения? А ничего, разбился – и песня кончилась:
Уходишь – счастливо!
Приходишь – привет!
Погиб человек. Погорюй хотя бы немного. Где уж там! Надо писать новую песню. (Речь идет о песне Юрия Визбора «Серега Санин». – Прим. сост.) (Лит. газета. – 1973. – № 23 (6 июня). – С. 5)
Г.Седельников, журналист
Специфика журнала «Кругозор» породила и новый жанр – это песня-репортаж, где слились озвученное слово и документальная запись, где действующие лица – реальные люди, герои наших дней. Благодаря авторам песен-репортажей, среди которых наиболее активными являются Юрий Визбор, Ада Якушева, Борис Вахнюк, читатели журнала познакомились с героическими буднями ударных комсомольских строек и битв за урожай. И о таких значительных событиях нас информируют не скупой газетной заметкой, а в форме вдохновенной песни, песни-пропагандиста, песни-собеседника. (Муз. жизнь. – 1974. – № 13. – С. 18)
Никита Вайнонен, журналист
На последнем смотре, называвшемся «Лефортово-73» (его провел в декабре прошлого года факультет электрификации и автоматизации промышленности и транспорта Московского энергетического института), весьма настойчивой критике аплодисментами были подвергнуты именно такие исполнители. Но зато как тепло встретил зал выступление Сергея Никитина! Некоторые песни этого талантливого автора наверняка знакомы читателям. Кто не знает его песни о маленьком трубаче? Так вот, в первом отделении он вне очереди попросил слова (именно слова, иначе не скажешь). Вышел и, не объявляя, что именно будет исполнять, запел. Зал слушал, затаив дыхание. Это было первое исполнение написанной Никитиным на слова Ю. Визбора баллады о Викторе Хара, – чилийском певце и гитаристе. Палачи хунты пытали его, потом расстреляли и мертвого повесили. Вместе с певцом повесили и его гитару...
Когда Никитин кончил, началась и долго не смолкала настоящая овация. Это был один из тех порывов, какие искусство способно пробуждать лишь тогда, когда обращается к самым высоким, самым главным чувствам человека... (Клуб и худож. самодеятельность. – 1974. – № 8. – С. 34)
Александра Пахмутова
По праву значительное место в песенном творчестве заняли сочинения о родном городе <...>. Напомню, как быстро обрели популярность <...> продолжившая славную плеяду песен о Москве «Я вас люблю, столица» Аедоницкого (На стихи Ю.Визбора. – Прим. сост.) (Доклад на Пленуме Союза композиторов СССР // Песни и время. – М.:1976. – С. 19)
В.Альбинин, журналист
Было время, когда песни под гитару вызывали много споров. <...> Со временем споры и разговоры стихли. Разобрались, что под гитару поются чаще всего не «поделки», а вполне приличные стихи. Возможно, свое слово сказали тут песни Окуджавы, Визбора, Якушевой, спустя годы зазвучавшие по радио и на пластинках. (Моск. комсомолец. – 1976. – 13 июня. – С. 4)
Дело было в квартире Ады, и гитара висела непосредственно над головой гостя. Интервьюер, разумеется, спел самого себя...
Присутствовавший при этом «мероприятии» Юрий Визбор немного послушал и, крепко опечалившись, ушел в другую комнату смотреть по телевизору встречу двух нелюбимых футбольных команд. (Моск. комсомолец. – 1977. – 24 апр. – С. 4)
Журнал «Клуб и художественная самодеятельность»
Романтической лексике свойственно тускнеть. Костры, палатки, робы, пурга, тайга... Сколько вcего этого промелькнуло в песнях и забылось! А Визбора поют. Про то, о чем он пишет, есть, наверное, и стихи, и музыка помастеровитей. А дело в том, что Визбор – свой, не посторонний. Пишет все, как есть, не мудрит. Не пугается, что может показаться обыкновенным, зато умеет все понять и сказать, как надо, без красивостей. (КХС. – 1977. – № 15. – 3-я стр. обл.)
Д.Берлин, журналист
И сама по себе не играет гитара,
А дана человеку, как голос души.
Нелишне напомнить об этом. «Гитарный век» продолжается... <...>
Я вам песню спою об одном гитаристе,
Он чилийских мальчишек был вожак и кумир.
Он (С.Никитин. – Прим. сост.) допел песню. Площадь молчала и только спустя минуту взорвалась аплодисментами... (В статье не указано, что текст песни «Баллада о Викторе Хара» принадлежит Юрию Визбору. – Прим. сост.) (Комс. правда. – 1977. – 13 марта)
Виктор Марьяновский, журналист
Нет, пожалуй, ни одного популярного менестреля, который не побывал бы за эти годы на фестивале памяти Валерия Грушина. Сергей Никитин и Александр Дулов, Александр Дольский и Владимир Ланцберг, Борис Вахнюк и Юрий Визбор, Виктор Берковский и Владимир Муравьев – все они были гостями и победителями этого интереснейшего состязания певцов. (Турист. – 1978. – № 5. – С. 4)
Юнна Мориц, поэтесса
А между тем, когда более двадцати лет назад замечательный поэт Булат Окуджава стал петь свои стихи, и всем нам было ясно, что он – исключительное явление нашей духовной жизни, такое чудо слияния поэтической и музыкальной стихии, такая волна любовной человечности, которая может вдребезги разнести все препоны между художником и публикой, – тогда наша профессиональная критика приложила все усилия, чтобы приклеить к его успеху ярлык «дешевый». Но за добрый десяток лет профессионального снобизма, то есть причудливого сочетания, букета из тайных восторгов и страхов перед невмещаемостью ни в какие рамы и схемы этого сильного и свежего образа мыслей и чувств, – за эти десять лет подросла и поднялась такая «бардовая», «самодеятельная» волна, такая поэтически-музыкальная лавина, начался такой поход «непрофессиональной» песни, что сегодня уже невозможно, немыслимо представить себе нашу народную культуру без этих бардовых звезд (С.Никитина, Ю.Визбора, В.Берковского, А.Дулова, Ю.Кима, А.Якушевой, А.Городницкого, А.Суханова, Е.Клячкина – и разве всех перечислишь так сразу?), которые зажглись не благодаря, а вопреки официальному вкусу нашей профессиональной критики. (Клуб и худож. самодеятельность. – 1979. – № 17. – С. )
Газета «Менестрель»
В среду 9 января у нас были гости. В этот день в Клуб приехал летчик-космонавт СССР Герой Советского Союза А.Иванченков со своим другом В.Никитиным.
Пришли и наши уважаемые «космические» авторы – Ю.Визбор, песня которого «Лыжи у печки стоят...», первой прозвучала в космосе, и С.Никитин, участвовавший в сеансах связи с экипажем орбитальной станции «Салют» во время 140-дневного пребывания А.Иванченкова и В.Коваленка на орбите. На встрече присутствовали также и не менее уважаемые «земные» авторы – В.Берковский, А.Городницкий, А.Суханов, члены правления и актив Московского КСП. (Менестрель. – 1980. – № 3. – С. 9)
Центральные газеты уже сообщали о том, что, отправляясь в полет, космонавты В.Рюмин и Л.Попов взяли на борт корабля кассеты с записями песен самодеятельных авторов. Давно не секрет, с каким нетерпением ждут космонавты сеансов радиосвязи с нашими авторами. С.Никитин и Ю.Визбор стали уже постоянными «гостями» орбиталъной станции. А недавно космонавтам пел свои песни А.Суханов. (Менестрель. – 1980. – № 7. – С. 4)
На вопрос, как жe возникла идея встречи Клуба туристов с КСП, В.Прошаков ответил:
– Такую встречу мы в Клубе туристов задумали сразу же после того, как познакомились с работой Московского КСП. Туризму нужны хорошие песни, туризм «впитывает» их в себя, дает им долголетие. Песни Б.Окуджавы, Ю.Визбора, А.Якушевой и других старых бардов, подхваченные туристами старшего поколения, живут и поныне. Но они были созданы тогда, когда движение самодеятельной песни еще не отделялось от туризма. А вот песни многих новых авторов в туристской среде известны мало, хотя нередко они заслуживают признания туристов всех поколений. (Менестрель. – 1980. – № 9. – С. 5)
Алексей Дидуров, поэт
Я распевал, ломая бровь, о кошмарных страстях негра Билли и его подружки, мадагаскарской белой примы Джеммы, и не предполагал, что мешавшие мне «выступать» на улице дружные, энергические хоры чьего-то комнатного застолья, выводящие «Когда имел златые горы» и «Удалого Хазбулата» – мои собратья по жанру «мещанской», а говоря современно – городской псевдоромантической песни. Как и не ведал, что в это же время начинается самый разгар ренессанса городского романса, что уже вылетела в жизнь первая стая ласточек новой эпохи отечественного народного песенного творчества – барды Визбор, Якушева, Ким, Вахнюк, Красновский (хотя зажигательные куплеты последнего о Печоре уже проникли в мой репертуар из уст любимого пионервожатого в летнем лагере). (Песня о Печоре принадлежит А.Якушевой; в ней упоминаются Ю.Визбор и В.Красновский. – Прим. сост.) (Парус. – М.: Мол. гвардия, 1980. – С. 282)
Евгения Матутите, музыковед Любители музыки хорошо знают творчество П.К.Аедоницкого, его произведения: ...«Я вас люблю, столица» (слова Ю.Визбора) и многие другие.
Последнее из названных произведений – одна из лучших песен о родном городе. Ее широкие напевные интонации звучат торжественно, величаво:
Перед дальней дорогой встань на порог,
Ты увидишь, как много в мире дорог.
Но впадают пути, словно в песню слова,
В тот единственный город с названьем Москва.
Конечно, в этой песне ощутима и лирическая настроенность, но композитор стремился придать произведению определенную торжественность, а самому чувству известную укрупненность, масштабность:
Я вас люблю, столица!
Буду я вам служить! <...>
Песни таких известных бардов, как Юрий Визбор, Виктор Берковский, Сергей и Татьяна Никитины, поют на стоянках геологических, географических и геофизических отрядов, на дальних и ближних зимовьях, в палаточном городке и в купе поездов транзитных маршрутов. Но произведения таких широко популярных творцов песен, как Б.Окуджава и В.Высоцкий, распространены повсеместно. (Сов. массовая песня 70-80-х годов. – М.: Знание, 1982. – С. 77, 105)
Владимир Высоцкий
И все-таки как ни ослаб интерес к авторской песне, но продолжает работать Булат, который уже больше двадцати лет работает с авторской песней. <...> И Визбор, я слышал, возобновил свои выступления, понемножечку стал работать. Я отношусь к нему с симпатией, мне нравилась его песня про Серегу Санина. (Четыре четверти пути. – М.: МПИ, 1988. – С. 132. Цитата, вероятно, датируется концом семидесятых годов)
Павел Аедоницкий, композитор:
Юрий Визбор – очень разносторонне одаренный, талантливый человек, – яркий представитель бардовской песни. <...> Мелодии Визбора всегда тесно связаны со словом, и невозможно представить их с какой-то другой музыкой. Если бы он сконцентрировал все свое внимание на музыке, – а музыка ревнивая женщина, она требует всего человека, – он, возможно, стал бы незаурядным музыкантом, композитором. (Из интервью. ЯСО, 104)
Раз мы заговорили о том, как рождается песня, расскажу один случай. Помню, мне позвонил Юрий Визбор. «Знаешь, – сказал он, – у меня есть стихи о Москве. Хочешь послушать?». Я согласился. «Я вас люблю, столица», – прочитал он. «А дальше?» – спросил я. – «Дальше я напишу». Я сел к роялю, и одна строчка дала начало песне, которую я считаю очень важной для своего творчества. Как видите, иногда бывает непросто сказать, что рождается сначала – стихи или музыка. (Моск. комсомолец. – 1984. – 14 ноября).
Александр Журбин, композитор
У нас довольно давно существует КСП – клуб самодеятельной песни, под эгидой которого собираются любители этого песенного жанра. Но такое название явно неточное – язык не поворачивается назвать «самодеятельными» песни Окуджавы и Кима, Высоцкого и Визбора. (Учительская газета. – 1985. – 20 авг. – С. 4)
Булат Окуджава
Юрий Визбор – личность в искусстве яркая, многогранная. Я уж не говорю о первоклассных запоминающихся ролях в нашем кинематографе, о его документальных фильмах для телевидения, этих коротких рассказах о трудовых буднях – всегда маленьких открытиях человеческих характеров; о его прозе, пока неопубликованной, но, на мой взгляд, незаурядной и точной. Все это всегда было визборовским, органичным.
Но главное все-таки, с чем он вошел в наше искусство, – авторская песня, движение, одним из зачинателей которого он по праву является.
Он умер в самом разгаре своей работы, подогреваемый новыми планами и надеждами. Жизнеутверждающий, мужественный, обаятельный его талант находил и имел многочисленную и благодарную аудиторию.
Он любил сильных, мужественных и добрых людей и сам был мужественным и добрым в своем искусстве. Ему были чужды громкие фразы и ложная многозначительность. Его лирический герой, склонный к самоиронии, как нельзя лучше соответствовал сердечной музыке слушателей, потребности в натуральном, слушателей, не падких на пустую развлекательность, жаждущих духовной сплоченности и тепла.
Юрий Визбор был незаурядным выступальщиком. Мне случалось, и не раз, участвовать с ним в выступлениях, и я хорошо помню, какой прекрасный союз возникал в переполненных залах, едва он касался струн и начинал свое негромкое и откровенное повествование.
(С конверта диска-гиганта Ю.Визбора «Наполним музыкой сердца». – М.: Мелодия,1985)
Владимир Кавуненко, альпинист
Профессиональная точность всего, о чем пишет Визбор, заставляет считать его своим. Он свой для летчиков, полярников, моряков, артистов... Но я точно знаю, что он наш: альпинист-спартаковец. Он безумно любил горы, они были его второй жизнью. В горах он преображался, становился центром всех событий, настраивал нас на восхождения, много ходил сам и все время работал. Как он говорил, «Ни дня без песни».
Сегодня невозможно представить современный альпинизм без соответствующего снаряжения и экипировки спортсменов. Невозможно представить его и без песен Юрия Визбора. Многие чувства охватывают нас в горах, но не всегда мы можем их выразить, тем более в такой высокой форме, как поэзия, музыка, песня. За нас это сделал Юрий Визбор – он голос нашей души. Его песни – не только поэзия альпинизма, но и средство, с помощью которого люди могут глубже понять себя, открыть, утвердить, одержать победу не только над вершиной, но и над самим собой. Творчество Визбора – это гимн борющемуся и побеждающему Человеку. (Из интервью. ЯСО3, 154)
Михаил Львовский, поэт
Я очень люблю песни, много пишу сам, интересуюсь современным туристским самодеятельным творчеством, знаком со многими авторами, не раз бывал членом жюри конкурсов и слетов. Очень высоко оцениваю творчество В.Высоцкого, Ю.Визбора, Б.Окуджавы, А.Якушевой, Ю.Кима. (Турист. – 1986. – № 5. – С. 18)
Николай Старшинов, поэт
В самодеятельной песне, для того, чтобы она «не затерялась», должны чувствоваться непосредственность восприятия, искренность и активная жизненная позиция автора. Мне нравятся многие песни (из тех, что слышал) Ю.Визбора, А.Городницкого, А.Якушевой, В.Егорова и, конечно, песенное творчество Б.Окуджавы, Н.Матвеевой, М.Анчарова, В.Высоцкого. (Турист. – 1985. – N 5. – С. 19)
Журнал «Турист»
Мы предлагали вопрос о том, какую песню хотелось бы взять с собой в путешествие. Результаты, честно говоря, поразили. По скромным подсчетам (в связи с тем, что были ответы типа все песни Окуджавы, Визбора, Якушевой, Кима и т. д.), список любимых произведений превысил пять тысяч названий. Говорилось и о самых-самых «главных» – «Атлантах» А. Городницкого, «Домбайском вальсе» Ю. Визбора, «Старинной студенческой» Б. Окуджавы, «Ты – мое дыхание» А. Якушевой и многих других из «золотого фонда». (Турист. – 1986. – № 9. – С. 18)
Юрий Пискулов, альпинист
Для него горы были не просто преодолением препятствий. Как художник, Визбор искал и находил в горах идеалы красоты, гармонию человека с природой. «Как хорошо, что есть на свете горы – вершины красоты!..» Но он считал, что человек должен быть «еще выше, чем эти вершины». Для нас – поколения альпинистов «Спартака», пришедших на смену прославленным В. Абалакову, Я. Аркину, А. Полякову и другим, присутствие Визбора в команде вселяло надежду на успех, а песни, которые он пел, снимали напряжение перед восхождением, учили мудрости, звали к новым «непройденным вершинам безымянным». Последняя Юрина песня «Этот белый в снегах горнолыжный лицей – панацея от наших несчастий» теперь ежедневно по утрам звучит в альплагере «Цей» как благодарная память о человеке, умевшем дарить радость общения, устраивать «праздники из буден». (Физкультура и спорт. – 1985. – № 10. – С. 34)
Дмитрий Сухарев, поэт
А вот свое знакомство с Юрием Визбором и Адой Якушевой я даже вспомнить не могу – кажется, что это было всегда. Ведь они первыми стали собирать и петь песни не только своего студенческого круга, а – что доносилось. (Лит. Россия. – 1987. – № 1 (2 янв.). – С. 17)
Алексей Иванченков, летчик-космонавт
Главный успех книги Юрия Визбора «Я сердце оставил в синих горах», мне кажется, заключается в том, что она представляет нам настоящую личность. Мы смотрим на фотографии из фильмов, в которых он снимался, и вспоминаем старые, уже забытые, но такие прекрасные киноленты. Мы читаем его стихи... И вдруг на одной из страниц встречаешь свою любимую студенческую песню... И вспоминаешь, как все начиналось. (Кн. обозрение. – 1987. – 20 нояб. – С. 4)
Булат Окуджава
Говоря об авторской песне, часто имеют в виду движение, объединяющее поэтов, композиторов, исполнителей и почитателей этого жанра. Для меня же это понятие имеет конкретный и узкий смысл: поэты, поющие свои стихи. Так же считал и Владимир Высоцкий, придумавший этот термин. Нас родило время – время всем памятных событий, связанных с разоблачением культа личности, большими надеждами на обновление общества, на перестройку. Тогда и возник круг таких поэтов, как Владимир Высоцкий, Новелла Матвеева, Юлий Ким, Юрий Визбор, Евгений Клячкин, Александр Городницкий. Все они были не похожи друг на друга, имели собственное лицо, свой собственный почерк. (Авторская песня: кризис жанра: Беседу с Булатом Окуджавой вел И.Медовой. – Сов. культура. – 1987. – 28 апр.)
Борис Савченко, искусствовед
Юрий Визбор (1934-1984) – один из наиболее ярких и одаренных представителей старшего поколения бардов, стоявших у истоков авторской песни. Тем людям, чья молодость пришлась на 50-е годы, имя Визбора было тогда более близким, чем имя Булата Окуджавы. Окуджава требовал определенного настроения, его поняли не сразу. Визбор был демократичнее. Его песни годились для любой аудитории, любой обстановки, любого времени года. Примечательная деталь: в песнях Визбора почти не встречается местоимение «я», зато «мы» можно найти сплошь и рядом. <...> Герой Визбора как нельзя лучше соответствовал сердечной музыке слушателей, не падких на пустую развлекательность, жаждущих духовной сплоченности и тепла... <...>
Мелодии Ады Якушевой и Юрия Визбора, как, впрочем, и мелодии А.Городницкого, Ю.Кукина, Б.Вахнюка, отличались простотой гармонизации, свободным ритмом, легкой запоминаемостью. Часто уже на втором куплете зал подхватывал новую песню как давно знакомую, и слушатели становились полноправными участниками того процесса, который и называется «жизнью песни». <...>
Б.Окуджава, В.Высоцкий, Ю.Визбор, Н.Матвеева, Е.Бачурин – это прежде всего личности, а потом уже исполнители. У каждого свой образный мир, свой эмоциональный строй, свое мировоззрение. Каждый из них своим творчеством как бы «уходил» или «уходит» от творчества остальных. <...>
...авторские песни обладают некоторой стойкостью по отношению ко времени, моде, конъюнктуре спроса. Они – долгожители, почти не стареющие с годами и не утрачивающие своей привлекательности. По-прежнему поются или слушаются песни Окуджавы, Визбора, Высоцкого, написанные еще в 50–60-х годах... (Авторская песня. – М.: Знание, 1987. – С. 4-18)
Валерий Гладилин, журналист
Как и каждое широкое, массовое явление, оно было вызвано к жизни объективными общественными процессами и не случайно сформировалось, подчеркиваю, именно как явление массовое в конце 50-х годов. Новое, выходившее тогда на широкую дорогу жизни поколение перестало воспринимать себя в целом как безликую массу, а каждого человека в отдельности как бездушного винтика. Столь коренное изменение людьми самовосприятия и самооценки высвободило дремавший до этого глубоко внутри и неожиданно разбуженный творческий потенциал. Казалось, буквально все стали поэтами, буквально все стали писать песни. На этом фоне выделился целый ряд ярких и самобытных личностей. Не стоит здесь перечислять имена писателей, поэтов, кинематографистов, режиссеров театра, громко заявивших о себе в те годы. Что касается песенных авторов, то вслед за Булатом Окуджавой можно назвать Юрия Визбора и Юлия Кима, Александра Городницкого и Новеллу Матвееву, Дмитрия Сухарева и песенную плеяду биофака МГУ, Аду Якушеву, чуть позже – Евгения Клячкина, Юрия Кукина, Владимира Ланцберга, Виктора Берковского, Сергея Никитина, Вадима Егорова... И наконец, яркая комета Владимира Высоцкого. (Клуб и худож. самодеятельность. – 1987. – № 16. – С.24) Светлана Бирюкова, искусствовед
В последние годы диск стал открывать и бардовскую песню, распространение которой во многом шло и идет с помощью магнитофона. Сегодня, когда уже нет Владимира Высоцкого и Юрия Визбора, а Булат Окуджава перешагнул шестидесятилетний рубеж, их пластинки, так же, как диски Новеллы Матвеевой, Александра Дольского, Евгения Бачурина, Вероники Долиной, Александра Суханова, Татьяны и Сергея Никитиных заняли свое место рядом с пластинками профессиональных мастеров. (Детская литература. – 1987. – № 7. – С. 42)
...Пример Б.Окуджавы оказался, может быть, наиболее существенным в становлении и развитии авторской песни. Во всяком случае, в ее магистральном или фундаментальном русле. Именно лирическое и лирико-ироническое преодоление того, что сейчас именуется застоем, характеризует и песни Ю.Визбора, Ю.Кима, В.Егорова, В.Долиной, В.Луферова, А.Городницкого, С.Никитина... (Спасите наши души... – Тамбов: АТ СССР, 1990. – С. 33)
Михаил Анчаров
Юрку Визбора я знал совсем молодым, а вот недавно на магнитофоне услышал запись одной из последних его песен, которая меня потрясла. Я «вкатал» ее в свой роман «Сотворение мира». Кажется, она Визбором недоделана и кто-то дописал последние строфы. А начало Юркино: «А функция заката такова: Печаля нас возвысить наши души. Спокойствия природы не нарушив, Переиначить мысли и слова...».
После его смерти на собрании нашего кооператива стали делить его квартиру: там кому-то надо расшириться, кому-то еще что-то. Ко мне пришли и рассказали, что Юркиной дочери негде жить. Я тогда выступил на этом собрании, как пошли разговоры о дележе, и говорю: «На войне за такие дела к стенке ставили. Это ж как с мертвого сапоги стаскивать. Это ж мародерством называется». Они сразу притихли... (Из беседы В.Юровского в октябре 1987 года)
Александр Городницкий
Не случайно основоположники авторской песни – Булат Окуджава, Владимир Высоцкий, Юрий Визбор – люди яркие, нестандартные, с неповторимой творческой индивидуальностью. Их судьбы, чувства, мысли, симпатии и антипатии интересны тысячам других людей. (Лит. Россия. – 1987. – 20 марта. – С. 19)
Владимир Шаинский, композитор
В отличие от официальной поэзии авторская песня уже на заре своего рождения отличалась искренностью, непосредственностью, какой-то свежестью. Правда, музыка в большинстве случаев, была несколько «однозначной». Хотя безусловен композиторский дар В. Берковского, С. Никитина, А. Дулова, Е. Клячкина. Я уже не говорю о Булате Окуджаве и Юрии Визборе, Аде Якушевой и Юлии Киме. Это особая статья. Владимир Высоцкий – ярчайшая личность! (Турист. – 1988. – № 3. – С. 32)
Петр Вайль, Александр Генис, публицисты
...если уж человек выбирал вместо денег дорогу, то дорогу трудную, и трудности эти действительно искренне и надрывно любил. Чеканную формулировку романтизма оставил популярный бард тех лет Юрий Визбор:
Будем понимать мы эти штормы
Как желанный повод для борьбы.
(60-е. Мир советского человека. – Ann Arbor (USA): Ardis,1988. – С. 111)
Сергей Говорухин, драматург
Хотелось бы сказать о некоторых известных писателях, жарко призывающих помогать молодым. Когда-то я состоял в переписке с одним очень известным писателем. Осенью прошлого года позвонил и напомнил о себе. Он меня не узнал, заметив, что много нас таких обрывают его телефон, всех не упомнишь. Когда же я попросил о встрече, через паузу сказал: «Ну, позвоните мне как-нибудь весной, сейчас я занят». Тогда я с грустью вспомнил Юрия Визбора. Зная, что через год умрет от рака, он не приводил в порядок свой литературный архив, не прятался от мира, а пытался поддержать как можно больше молодых. (Лит. газета. – 1988. – 12 окт. – С. 4)
Л.Ханбеков, Госкомиздат СССР
Вдумчивости, последовательности и такта требует и включение во всесоюзную издательскую программу «Литературное наследие» произведений тех, кто еще недавно был среди нас. Ведь словосочетание «литературное наследие» мы должны сегодня употреблять уже и рядом с именами Юрия Визбора, Владимира Высоцкого, Бориса Слуцкого, Варлама Шаламова... (Лит. обозрение. – 1988. – № 6. – С.18)
С.Кирюшина, служащая
У меня в тот вечер настроение было ужасное: устала, измучилась сомнениями по разным личным и не личным поводам. Кого ни спрошу – как, мол, быть, – в ответ слышу безучастное: «Плюнь, перемелется!» А тут с экрана живой Визбор, улыбается ободряюще: «Спокойно, дружище, спокойно!» И все стало просто и легко. И ждать не буду, когда перемелется, и не нужно ничьих советов! Только бы чаще слышать: «Нам надо песню допеть, нам надо меньше грустить...» (Сов. культура. – 1988. – 16 янв. – С. 2)
Давид Самойлов, поэт
<...>... зародился и другой тип песен. Авторы их – А. и В. Аграновские, Л. Костин – не создавали текстов, а брали хорошие стихи и подбирали к ним иногда очень симпатичные мелодии. Так от полублатного репертуара мы перешли к песням на стихи Б. Пастернака, А. Ахматовой, М. Цветаевой, а затем и молодых поэтов, в том числе и на мои.
Думаю, что рубежом между теми формами авторской песни, о которых я веду речь, и нынешними стало творчество Булата Окуджавы. Он первым приобрел широкую известность, положив начало современному движению авторской песни. Кроме него я назвал бы еще нескольких, как мне кажется, серьезных и интересных художников. Не буду оценивать сугубо музыкальную сторону их творчества, но социальная роль этих людей в обществе мне представляется достаточно значительной. Они пришли в тот момент, когда сочинялось множество песен – штампованных, псевдонародных и псевдолирических (сколько же их было «под «Катюшу»!). Авторская песня отличалась от них более широким диапазоном проблем, более глубоким проникновением в их суть. К плеяде лучших ее творцов, кроме Б. Окуджавы, я отнес бы Ю. Визбора, В, Высоцкого, очень талантливого Ю. Кима – его долго замалчивали – и, конечно же, А. Галича. (Самойлов Д. Я верю в вечные цености. – Сов. музыка. – 1988. – С. 22-27)
Аида Соболева, журналистка
И был у него еще один дар – дар дружбы, умение быть ненавязчивым и необходимым. Как добрый волшебник мог он найти выход из самой тяжелой ситуации, а таких ситуаций у его друзей-альпинистов всегда хватает.
Но, пожалуй, самое главное, чем был знаменит Визбор и почему мы никогда не поверим в разлуку с ним, – это всю жизнь исходящие от него песни доброго, умного, чуть ироничного, влюбленного в жизнь человека, песни, ставшие родными для многих и многих людей. (Телевидение и радио. – 1988. – янв.)
Журнал «Работница»:
<...>Чтобы понять, каким он был, как жил, надо слушать его песни. Он весь в них. Веселый, неунывающий Визбор: «Приходи ко мне, Бригитта, как стемнеет, приходи...», «Не хочу я каши манной, Мама, я хочу домой!», «Слезайте, граждане, приехали, конец – Охотный ряд, Охотный ряд!». А вот прячущий подальше от чужих глаз свою грусть Визбор: «Никак к разлукам я не привыкаю», «Я плыву от порта к порту, Я иду от горя к горю», но который всегда и при любых обстоятельствах делает вид, что «прекрасно живет».
Он ничего не придумывал, не изобретал острых сюжетов. Писал о том, что знал, любил, пережил. О людях, «чья профессия – отвага, призванье – высота». Маршруты, по которым он прошел, дали название многим песням – они и сейчас звучат там. Несложные по форме, без претензий и потуг на нечто значительное, но глубокие по сути. Они были любимы молодежью тогда, когда создавались, остались с нами сегодня, не устареют завтра. (Журнал «Работница». – 1988. – № 10. – С. 35-36)
Лев Аннинский, литературовед
Постепенно стало ясно – что именно является содержанием его феномена: воздух свободы. Юрий Визбор показывал: человеком можно быть в любых условиях. Не выбирают эпоху, но внутри эпохи выбираешь манеру поведения. Он выбрал манеру, которая не каждому по силам. Он выбрал и он ее подкрепил. И сейчас этому воздуху свободы у него можно только удивляться и заимствовать, потому что, простите меня, эпоха застоя имеет своих дураков или догматиков, и эпоха перестройки родит своих дураков и догматиков. И также понадобится вот такой солнечный зайчик, каким был Визбор всю жизнь. Всегда нужен свободный человек, который показывает, что можно и чего нельзя на самом-то деле. Если всего нельзя, то – что можно. Если все можно – чего нельзя. Это и есть воздух свободы. (Вершина Визбора. – М.: Киностудия им. А.Довженко, 1988. – VHS. – Д04-004)
Сергей Есин, писатель
Мне кажется, что среди всех поэтов-песенников, среди всего этого моря обаятельных людей, милых романтических сюжетов он первый начал баловаться со свободой. Вот если взять песни Окуджавы – это другая, это личная свобода. А Визбор первый поставил этот глобальный вопрос о свободе и свободном человеке.<...>
Я хорошо помню Юру: хотя он и работал в «Кругозоре» интересно, он всегда делал один и тот же сюжет, одну и ту же историю, один и тот же материал – он всегда делал только материал о себе. Вот сейчас все говорят: новая форма – песня-репортаж. Господи, да неинтересен никому этот репортаж! Интересны только тембр его голоса и те полубанальные и полугениальные слова, которые намертво врезаются в наше сознание. И становятся не равными жизни, они – больше, чем жизнь, поскольку являются супержизнью, потому что формируют нас! (Вершина Визбора. – М.: Киностудия им. А.Довженко, 1988. – VHS. – Д04-004)
Анатолий Адамишин, дипломат
То, что мне хотелось бы выделить в Юрии Визборе, это чувство гражданственности. Знаете, есть такое плохое русское выражение: «Оглянешься вокруг – Боже ты мой! А потом посмотришь – ну и Бог с ним!» Так вот Юре не было «Бог с ним». Я бы привел некоторую аналогию с Высоцким. Одно время, мне представляется, и в Высоцком мы не видели той глубины социального содержания, социального протеста, социального утверждения, которое сейчас обнаруживается. Я думаю, не зря говорят, что такие люди, как Высоцкий, Визбор, Окуджава спасли честь целого поколения.<...>
Мы как-то с ним говорили о том, что интеллигенция подобна тонкому озоновому слою, спасающему Земной шар от ультрафиолетовых лучей. Так вот тонкий слой интеллигенции спасает Землю от полного духовного одичания. Это ее миссия – в людях взывать к наиболее добрым, светлым, общечеловеческим ценностям. И эту свою миссию Юра выполнял. (Вершина Визбора. – М.: Киностудия им. А.Довженко, 1988. – VHS. – Д04-004)
Юрий Левычкин, дипломат
Социальная значимость таких как Юрий Визбор и целого поколения бардов еще нами не осознана по-настоящему. У меня складывается впечатление, что через них сработала имунная система целого народа. Это была единственная отдушина, единственная форма самовыражения людей и выражения тех социальных проблем, которые накопились. И она канонизировалась через бардов. (Вершина Визбора. – М.: Киностудия им. А.Довженко, 1988. – VHS. – Д04-004)
Марк Захаров, режиссер
Мне хочется сказать нечто печальное: я очень благодарен Юре, он очень много сделал для меня, а я его не проводил. Я, как многие люди, не понимающие, что иногда от суеты надо отрешиться, погруженный в бурный водоворот театральных событий, в последние трагические моменты его жизни мало с ним виделся, потом совсем не виделся, и дата его смерти выпала из моей жизни. Я не сумел его проводить. Оказывается, этот грех остается. (Вершина Визбора. – М.: Киностудия им. А.Довженко, 1988. – VHS. – Д04-004)
Игорь Грызлов, организатор КСП
У каждого есть свои любимые авторы. Для меня это – Ю.Визбор, В.Ланцберг и М.Щербаков. Представители трех разных поколений. Совершенно непохожие друг на друга. (Менестрель. – 1988. – № 2. – С. 6)
Юрий Ревич, журналист
Когда-то, в целях оконтуривания жанра, было выявлено шесть «китов», на которых стоит каэспэшная песня: Окуджава, Анчаров, Н. Матвеева, Галич, Ким и Визбор. Это было давно, но я и сейчас выделил бы ту же подборку имён. Ревнители жанра, ностальгически относящиеся к шестидесятым, спросят: а Кукин? а Городницкий? а Дулов? а Якушева? а... Но я твёрдо буду стоять на своём. Перечисленные шестеро «годятся» на роль основоположников прежде всего потому, что они разные. Они сами по себе, каждый. Пусть меня простит и Александр Михайлович, и Александр Андреевич, и все-все другие: все они – последователи! Какими бы замечательными сами по себе они бы ни были. И вот тут я хочу ответить на вопрос, который давно уже вертится у внимательного читателя моих заметок: а как же Высоцкий? <...> Он далеко за рамками жанра. (Менестрель. – 1989. – № 2. – С. 12)
Юрий Коваль, писатель
Сочинять я стал студентом. Учился в педагогическом, на историко-филологическом факультете. Но в институте я никому свои работы не показывал. Стеснялся. Я дружил с прекрасными мастерами, поэтами Юрием Визбором и Юлием Кимом, и еще были друзья, и осмелиться в чем-то сравниваться с ними я не мог.
Визбор и Ким – это два разных полюса. С Юлием я ближе по возрасту. Юра уже закончил институт, когда я только в него поступил. Но Визбора тянуло на факультет, он приходил посмотреть, кто же там теперь учится. Скажу честно, он меня принял сразу и полюбил как человека, а не за стихи мои. С Визбором можно было говорить о самом серьезном. И наша дружба длилась с 1954 до 1984 года, когда его не стало.
Он был человеком гражданской позиции. Вот бы кого кандидатом в народные депутаты. А жизнь у него сложилась тяжело, неадекватно его таланту, его душе.
Визбор всегда меня поддерживал. И, что меня всегда греет, – даже в больницу брал с собой мои книги. (Моск. комсомолец. – 1989. – 4 июня)
Юрий Панюшкин, артист, бард
Так что же произошло потом? Именно произошло. Какою дивной властью обладал человек, сумевший в меня, «уже» тринадцатилетнего, одной песней вместить и тот таежный аэродром, и горный распадок, и забытую Богом палатку, и разбитый самолет?..
Да. Тогда в шестьдесят пятом я услышал Песню. Почему с большой? А почему с маленькой?! Почему с маленькой буквы о том, что вне рекомендаций, но само собой становится песенной классикой и песенной литературой. Не для всех... А он наверняка и не думал об этом, когда негромко и понятно рассказывал о мужестве, том самом, что не вопит о себе ни просто, ни спьяну, и на последнем вираже спасает не себя...
И уже скоро грянет в тысячи гитар молодая поросль, и прекрасные судьбы выйдут к людям из песен, и будут фанфары и запреты, и юный бард – себя родивший, – возьмет аккорд за награду... Но дай же ему Бог прислушаться и услышать тот голос из шестьдесят пятого.
Двадцать с лишним лет ищу Серегу Санина в себе и других. В себе... И это так, милый Юрий Иосифович. (Грушинский. – Кбш: Куйб. кн. изд-во, 1990. – С. 80-81)
Журнал «Крестьянка»:
Юрий Визбор прожил отмеренные ему судьбой пятьдесят лет ярко и талантливо. Он был удачлив во всем, за что брался, будь то журналистика, альпинизм, актерская работа в кино или живопись. А главное – песни, которые поют с 60-х годов, сегодня, возможно, уже и не зная имени их автора. Но как раз сегодня они необходимы душе, как никогда прежде. Для Визбора, романтика по натуре, честь, мужество, любовь, отвага, дружба не пустые слова. Своими песнями он поддерживает тех, кому во всех жизненных передрягах хочется оставаться людьми. (Журнал «Крестьянка». – 1992. – № 7-8, – С. 8).
Лариса Рубальская, поэтесса:
Корреспондент: – А кто или что повлияло на вас, что вы начали вдруг писать песни в... Л.Р. – В 39 лет. До тех пор я сочиняла что-то на вечеринках, друзьям – как все.<...>
А влияния, конечно, были и остаются до сих пор – например, Евтушенко, Визбор, которых я любила всю жизнь<...> (Беседу вел О.Горячев. – Аргументы и факты. – 1993. – № 33. – С. 8).
Элем Климов, кинорежиссер
Юрий Визбор был как бы человеком эпохи Возрождения, поскольку был разносторонне развит и обладал многими талантами. Но главное, что его отличало, так это его душа, доброта, свет, который он источал. Этот свет привлекал к нему миллионы людей и продолжает привлекать их сегодня. (ГЦКЗ «Россия». – 1994. – 20 июня)
Сергей Никитин, композитор, бард
Самый главный его талант – человеческий талант быть центром притяжения. Этот талант я не сравню ни с чем вообще, потому что это такая редкость! И такое счастье, когда есть люди, к которым другие тянутся. Они становятся как бы центром некой вселенной, некой солнечной системы. (ГЦКЗ «Россия». – 1994. – 20 июня)
Ольга Сергеева, журналистка
На концерте, посвященном 60-летию Юрия Иосифовича Визбора, конфликт между поколением «отцов», романтиков 60-х, и «детей», скептиков 90-х, был исчерпан. Все они плакали и смеялись над одним и тем же. Есть пророк в своем отечестве. Просто он должен говорить правду. Всегда. И даже лучше, если негромко, вполголоса. (Дело. – 1994. – 20 июня)
Газета Коммерсант-DAILI
20 июня Юрию Визбору исполнилось бы шестьдесят. Почти десять лет как он умер, но до сих пор остается самой культовой фигурой в авторской песне. Его время было временем «путешествий дилетантов» – песни создавались в дороге и для дороги, а лучше всех пели те, у кого не было голоса. Его песни («Домбайский вальс», «Одинокий гитарист», «Милая моя») поют до сих пор, но никто из профессионалов эстрады не смог или не пожелал их присвоить. Слушать их хотят только в исполнении автора.
Он был журналистом, певцом и актером, и несмотря на то, что был хорошим актером, всегда играл самого себя. В фильме «Июльский дождь» Визбор сыграл рефлексирующего интеллигента, близкого именно негероичностью своей внешности. От него веяло недовольством собой и, главное, огромной усталостью. Как ни странно, похожим был и его Борман в «Семнадцати мгновениях весны». А потом от этой усталости не выдержало сердце у самого автора. Юбилеи без юбиляров... (Коммерсант-DAILI. – 1994. – 21 июня)
Газета «Вечерняя Москва»
Юрию Визбору сегодня исполнилось бы 60 лет. За этим неизбывным «бы» наверняка стоят несыгранные роли, неспетые песни, невстреченные друзья.
Но – поставим пластинку: «Не верь разлукам, старина!» – пел Юрий Иосифович. Он был обаятельным и общительным человеком, имел огромный круг знакомых, и все же многие, разумеется, знали его как бы издалека – по фильмам, по необыкновенно жизнеспособным песням, передаваемым из уст в уста, от гитары к гитаре, поэтому можно считать, что никакой разлуки не было и нет. Ведь песни Визбора почти тридцать лет, начиная с освежающих шестидесятых и до сих пор, любят, слушают и поют самые разные люди. Впрочем, разного в этих людях мало, общего – много: чистота души, вера в дружбу, жажда романтики, ностальгия по искренности. То есть песни Визбора – это своего рода и пароль, и отзыв для людей надежных и светлых.
А свет этот возник и укрепился в сердцах под звуки визборовских песен. И «Домбайский вальс», и «Серега Санин», и «Милая моя», и другие – целая палитра самых пронзительных чувств и ослепительных жизненных ситуаций.
Поставим пластинку: «Я вас люблю, я в это тоже верю...» – пел Визбор. И мы вас любим, Юрий Иосифович. С днем рождения! (Д.О. Веч. Москва. – 1994. – 20 июня)
Н.Никифоров, инженер
Не скажу, что сразу песни Высоцкого нашли какой-то особый отклик. После ура- и псевдопатриотического эфира хотелось услышать про близкое и понятное, про Серегу Санина, с которым:
...мы шагаем по Петровке,
По самой бровке, по самой бровке.
Жуем мороженое мы без остановки –
В тайге мороженого нам не подают.
Про полночный троллейбус, который
Вершит по бульварам круженье,
Чтоб всех подобрать потерпевших в ночи
Крушенье, крушенье...
(Земля сибирская, дальневосточная. – Омск, 1995. – № 7. – С. 24)
Александр Яковлев, политический деятель:
Корреспондент: – Вы любите авторскую песню, давайте вернемся к старой истории, связанной с Юрием Визбором. Мне говорили, что для вас Визбор значит очень много и с ним связаны определенные события вашей жизни.
А.Я. – Я действительно знал Визбора. Политики у него в песнях было мало. Он постоянно делал резкий крен на что-то хорошее, доброе, личное, поближе к душе, к переживаниям человека. Не то что кому-то наверху это не нравилось. «Мелкобуржуазность», одним словом. Зря люди иногда думают, что вот кем-то напрямую заинтересовался главный идеолог, которым был тогда Михаил Суслов. Он и не слышал о Визборе никогда. А вот «хранителям огня» этого костра, в который постоянно нужно что-то свеженькое подбрасывать, чтобы пылал огонь бдительности да еще и дым шел, близость Визбора к душе не нравилась. Помню, что его сначала не пускали куда-то на Север. Вот тогда я ему и пытался помочь. Как помочь? Говорили, что он якобы не то поет, выпивает. Наверное, что-то и было, а что-то, как всегда и бывает, – прибавили. Даже ставился вопрос о том, что Визбора надо уволить с радио. Но к тому времени он уже завоевал признание. Конечно, Клавдия Шульженко тоже была знаменита, тем не менее ее посадили. Сидели многие. Но для «развода» кого-то и оставляли. Как Утесова, например. Визбор много раз приглашал меня домой: «Я соберу ребят, посидим... » Но так и не получилось. И не принято тогда это было. Но сейчас об этом жалею...
Корреспондент: – А как вы познакомились?
А.Я. – Мне кто-то из моих друзей из Комитета по радио и телевидению позвонил и попросил его принять. Мне не хотелось, потому что он вступил в какой-то конфликт с руководством (не помню уже, по какому поводу), но под нажимом приятеля его принял. Он пришел, и мы с ним долго-долго разговаривали. Официальный прием вылился в беседу. Оказалось, что у нас и знакомые есть общие...
На него много писали пасквилей. Были письма, «зачем нам это нужно, это упаднические песни, настоящие советские песни не пускают»... Людям доставляло огромное удовольствие делать другим неприятности. Визбор стал фигурой, личностью, а вокруг личности, как всегда, творится всякое. (Беседу вел Олег Фочкин. – Комс. правда. – 1996. – 12 дек. )
Ирина Петровская, журналистка:
20 июня в Государственном концертном зале «Россия» по традиции соберутся друзья и поклонники творчества известного поэта, композитора и актера Юрия Иосифовича Визбора. В этот день ему исполнилось бы 63 года. Название вечеру, проходящему в рамках художественной программы к 850-летию Москвы, дала одна из последних песен Визбора – «Волейбол на Сретенке». В ней он, как многие другие истинные поэты, предсказал свой ранний, в 50 лет, уход из жизни: «Да, уходит наше поколение, рудиментом в нынешних мирах. Словно полужесткие крепления или радиолы во дворах...»
Ежегодные вечера памяти Юрия Визбора, на которые приезжают люди из разных городов России и СНГ, доказывают: песни Визбора, его светлое романтическое мироощущение, его образ не кажутся рудиментом даже в нынешних мирах, куда более жестоких, нежели те, которые застал бард. А современные исполнители, предлагающие слушателям джазовые и хоровые версии его произведений, опровергают известные мифы о Визборе как о простеньком самодеятельном авторе, сидящем с гитарой у костра. 20 июня в «России» Юрия Визбора вспомнят классики бардовского движения Александр Городницкий, Дмитрий Сухарев, Вадим Егоров, Вадим и Валерий Мищуки, а также ансамбли джазовой, хоровой и народной музыки. (Известия. – 1997. – 14 июня).
Булат Окуджава
Визбор – человек очень одаренный, яркий, но мне сдается, что он был талантливей, чем его свершения. Что-то ему мешало: то ли он сам себе мешал, то ли ему кто-то мешал раскрыться полностью.
О его роли в нашей жизни я не буду говорить..., потому что вы, очевидно, ощутили на себе его влияние, воздействие его искусства. Скончался, к сожалению, трагически и не вовремя. Человек он был интересный, полный обаяния, талантливый. Ну не все у него одинаково, может быть, и получалось. Но, в общем, он оставил яркий след, особенно в движении поющих поэтов. Он один из создателей этого жанра. И – вечная ему память.
Я не могу назвать кого-то конкретного, кто замечательно исполняет мои песни... Некоторые вещи хорошо исполняет Валентин Никулин. Покойный Визбор очень хорошо пел мои песни. (Окуджава Б. «Я никому ничего не навязывал...» – М.: Вагант, 1997. – С. 162, 223, 235)
Светлана Распутина, социолог
...при тематическом разграничении бардовых песен возникают сложности: в одном ограниченном жанровыми объемами произведении сосуществуют во взаимопереплетении несколько тематических линий, численность которых, например, у самого популярного автора 60-х Ю.Визбора, иногда доходит до семи.
(Согласно исследованиям С.Распутиной по популярности в 60-х годах авторы располагались в следующей последовательности: Ю.Визбор, Б.Окуджава, А.Городницкий, Н.Матвеева, А.Дулов, А.Якушева, М.Анчаров, Ю.Кукин. – Прим. сост.) (Диссетрация. – М.: МПГУ, 1997. – С. 88)
Виталий Глинчиков, педагог
Было бы неверным считать, что текст играет в авторской песне главную роль. Именно сочетание текста с мелодией и манерой исполнения воспринимается по-особому, что и позволяет говорить о феномене авторской песни в целом. При этом следует отметить, что в некоторых случаях текст в авторской песне самоценен, поэтому лучшие произведения Б.Окуджавы, Ю.Визбора, А.Галича, В.Высоцкого, А.Башлачева осознаются не только как образцы песенной культуры, но и как самостоятельные поэтические творения. <...>
Авторская песня разделилась на два направления: аполитичное (Н.Матвеева, Ю.Кукин, В.Долина, Ю.Визбор) и политическое (А.Галич, В.Высоцкий, А.Башлачев). Следует отметить, что представителей обоих направлений объединяет уважение к человеческой индивидуальности и мечта о свободном обществе. (Диссетрация. – Самара: СГПУ, 1997. – С. 14-15)
Михаил Новиков, журналист
Русские романтики, покинувшие Приэльбрусье ради Шамони, напевают те же песенки. И вслед за хрестоматийной, как «Евгений Онегин» или «Муха-цокотуха», визборовской «Лыжи у печки стоят» поют «Здесь вам не равнина, здесь климат иной» – песню, написанную и сыгранную человеком, в горах проведшим, быть может, пару недель и никогда никаких пиков не покорявшим. (Коммерсант-Daily. – 1998. – 24 янв. – С. 10)
Дмитрий Курилов, литературовед
Когда первое поколение бардов окончило вузы, на смену «студенческой песне» пришла так называемая «самодеятельная песня», понимаемая как своеобразная форма «фольклора городской интеллигенции». <...> Ключевой фигурой «самодеятельной песни» являлся Юрий Визбор, выработавший на выступлениях стиль живого, непосредственного контакта со слушателями. Именно песни Визбора определили лицо жанра; однако, при всей его популярности, авторская песня заслужила немало упрёков в поверхностности и непрофессионализме именно из-за текстов Визбора.
Его песни написаны в лирико-романтическом или шуточном ключе; они описывают туристские подвиги, путешествия; для лирики Визбора характерен жанр своеобразной «мужской исповеди». Если подходить к песням Визбора как к поэтическим произведениям, сразу же бросается в глаза набор необязательных фраз, схематичность сюжета, банальные эпитеты («лето жаркое», «дожди тоскливые», «вёрсты длинные»), нехитрые метафоры («Ты у меня одна, словно в ночи луна...»), небрежная рифмовка, вторичная образность. Однако простота и доходчивость изложения вкупе с искренностью чувства содействовали популярности песен Визбора. В них звучал апофеоз дружбы, любви, интересной жизни. Неугасимый оптимист Визбор, призывавший уйти «в иную даль», в мир туристической романтики, искусства, в сущности, должен был устраивать официальные круги, служа примером жизненной активности, которая не входила в конфликт с официальной моделью общественного поведения. Самодеятельная песня на данном этапе не была политически оппозиционной, но и конформизм, впоследствии ей нередко приписываемый, вряд ли был ей свойственен. <...> Именно лирика Окуджавы и баллады Галича и Высоцкого определили лицо жанра и его деление на два направления: 1) лирико-романтическое, представленное, наряду с Б. Окуджавой, именами Н. Матвеевой, Ю. Кима, А. Городницкого, Ю. Визбора, М. Анчарова и – частично – лирикой Высоцкого; 2) эпико-повествовательное, к которому, кроме баллад Галича и Высоцкого, принадлежат также некоторые песни Ю. Кима и М. Анчарова. (Диссетрация. – М.: Ин-т им. М.Горького, 1999. – С. 9-24)
Владимир Новиков, литературовед
«ЛГ»: – Что, с вашей точки зрения, было главным литературным событием минувшего года?
В.Н.: – Возобновление общественного читательского интереса к авторской песне как факту литературы. Весомым оказался двухтомник Юрия Визбора, составленный Р.А.Шиповым, все более наглядным становится масштаб поэтических миров Окуджавы, Высоцкого, Галича, невзирая на иронические нападки некоторых «письменных» стихотворцев с их мещанским кругозором и бумажно-аморфными текстами. (Лит. газета. – 2000. – № 1-2. – С. 9)
Владимир Ворсобин, журналист
Эту выставку старый альпинист Юрий Пустоватов вместе с товарищами собрал неожиданно легко. Художники-альпинисты представили столько работ, что они заняли не один (как планировалось), а три зала. Но главным украшением стали картины Юрия Визбора, которые зритель впервые мог увидеть именно здесь. «Боже, сколько трудов нам стоило уговорить супругу Юрия выставить эти картины! – вздыхает Пустоватов. – Нина Филимоновна очень трепетно относится к ним и лично привезла картины, не доверяя перевозку картин никому.» <...> Песни Высоцкого и Визбора и слайды из семейных альбомов на выставке слушают и смотрят по вечерам. <...>
«Юрий Визбор по-настоящему любил горы и активно занимался альпинизмом, <...> – вспоминает Богдан Садовский, зам. председателя Федерации альпинизма и скалолазания Москвы. – Он даже решился штурмовать пик Коммунизма, но в самый последний момент его с трассы снял доктор... А Юра очень любил горы, но рисовал не реальные вершины, а свои фантазии.» (Комс. правда. – 2000. – 24 янв. – С. 32)